台南市楊許仙里女士宅馬賽克壁畫

[陳凱劭]

這是顏水龍教授指導下的馬賽克壁畫作品，雖然不算顏水龍教授正式作品（所以顏教授並未在壁畫上簽名），但顏水龍教授為此作品打草圖，並指導楊許仙里家族親友共同製作，全程參與。

本壁畫仍然看得出有顏水龍教授的馬賽克壁畫之特色及技巧，與顏水龍教授其他正式馬賽克壁畫相比，本作品較簡單而隨興。

顏水龍教授與楊許仙里女士家族是多年老友，顏教授晚年來台南，都住楊許女士家。

楊許仙里女士是世界級的奇美實業、奇美液晶螢幕(CMV LCD)、奇美博物館的創辦人許文龍先生的姐姐。楊許仙里女士及夫婿是顏水龍教授台南縣同鄉，本是多年好友。楊許仙里女士在六十多歲後，因興趣開始從事藝術創作，有油畫及雕塑作品，還開過展覽，作品被南部許多機構收藏，被譽為「素人藝術家」（意思是未經正式藝術教育，靠自我摸索學習者）。楊許仙里女士的藝術創作，當然也有經顏水龍教授指導，開過的展覽會，顏水龍教授曾寫序推薦。

本壁畫是在私人住宅裡，所以外界很少人知道。大概在1990年左右完成，比花蓮慈濟病院大廳壁畫晚。

[陳凱劭]

壁畫細部

[陳凱劭]

壁畫細部

[陳凱劭]

壁畫細部

[陳凱劭]

壁畫細部

[陳凱劭]

我是因為協助主辦「南方紀事之浮事光影」電影（黃清埕的傳記電影）在台南市大遠百娛樂城（原台南州圖書館址）的特別放映會，邀請了多位與黃清埕、謝國鏞有關係的台南市元老藝術家做特別貴賓。

我在特別放映會上遇到一位年輕的雕塑家鄭義發先生(1966- )，他也是南美會會員。他也來看這部台灣前輩雕塑家的電影，他正是楊許仙里女士晚輩，多年來幫忙楊許女士處理雕塑事宜。顏水龍教授生前來台南拜訪楊許女士時，他常幫忙招待前輩；十多年前這座馬賽克壁畫製作過程他也在場幫忙，鄭義發先生(1966- )對顏水龍教授的藝術修養及人格非常敬佩。

因為鄭義發先生(1966- )與楊許仙里宅很熟，我就與一起去看黃清埕傳記電影的陳夏傑老師夫婦（我在台南一中的工藝老師，雕塑家，前台陽會員，是台中前輩雕塑家陳夏雨之弟，80歲）、張炳堂先生（或參考南美會聯結），一起去參觀這座壁畫。

因楊許女士年紀已高，我們就沒有進到屋內打擾楊許女士休息，在院子裡欣賞楊許女士雕塑作品及這座壁畫後就離去。

根據鄭義發先生表示，這座壁畫大概是1990年左右，有一年春節，顏水龍教授來台南楊許宅過年，一時興起，決定與楊許家族共同製作一幅馬賽克壁畫在楊許宅外牆上。

顏水龍教授雖是以指導角色，但仍親自畫草圖，吩咐楊許家族去找馬賽克材料，及製作工具等等。

但因為是臨時起意，顏水龍教授全套馬賽克工具及過去用剩下的馬賽克材料沒有帶過來，所以馬賽克材料能找到的有限。這座壁畫中的部份馬賽克，是當場用電熱式燒窯自己燒的。

以顏水龍教授正式馬賽克壁畫作品來看，每一幅至少都動用了數十種，甚至上百種不同顏色及質感的馬賽克材料來拼貼，加上顏水龍教授數十年油畫功力，特別重視色塊混合的技巧；顏水龍教授的馬賽克壁畫雖是平面的，但非常有立體感！

但這座壁畫本身用料就少多了，初估大概只有十幾種。馬賽克材料種類不足，也使得整個壁畫的對比不夠強，立體感略遜顏水龍教授其他正式作品，整個作品顯得較簡單而隨意。不過熟悉顏水龍壁畫作品的讀者，還是看得到裡面有很多顏水龍教授壁畫的特殊技法（例如蓮花的拼法），及構圖特色（水平帶狀的色塊）。雖然不能與顏水龍教授正式作品相比，但比起國內其他的馬賽克壁畫，仍屬一流作品。

顏教授一個人空手回到台南，沒有帶工具，沒有帶材料，也沒有帶過去專屬製作團隊，就顏教授一人與楊許家族親友成員們臨時張羅材料工具，從零開始，共同完成這座壁畫；我想，共同參與藝術創作的過程，比最後結果有意義多了！

[陳凱劭]

楊許仙里宅前院及馬賽克壁畫。楊許宅建築就像雕塑一樣，是簡潔的純白色外觀。

　　

[陳凱劭]

楊許仙里宅前院雕塑作品。

[陳凱劭]

楊許仙里宅前院雕塑作品。