昭和10年(1935)顏水龍畫作：傳教士范無如區訣別圖
Posted: Sat Jan 07, 2006 8:06 am
左為「傳教士范無如區訣別圖」，右為日人小早川篤四郎的「赤崁樓夕照圖」，攝於台南市延平郡王祠內鄭成功文物館，2006.01。
昭和10年，也就是1935年，日本植民政府在台灣慶祝「始政四十周年」（意思是治理台灣四十周年，1895-1935），在全台都有慶祝活動，在台北舉辦大規模的博覽會，在台南則聘請一位在台灣的日本人畫家小早川篤四郎 (Kobayakawa Tokushiro, 1893-1959) ，為台南歷史館（位於台南州廳東側，毀於太平洋戰爭美軍轟炸）畫22幅台灣歷史有關畫作，其中有10幅與鄭成功驅逐佔領台灣的荷蘭人有關的歷史油畫。
小早川篤四郎自幼就來台灣，曾拜台北師範石川欽一郎（1871-1945，台灣洋畫之父）學畫；又曾返回日本，入岡田三郎助（1869-1939）在日本東京的本鄉洋畫研究所學畫，並曾入選日本帝展。
小早川篤四郎活躍於台灣、日本畫壇，與顏水龍又是師兄弟關係，因為兩人都是岡田三郎助的學生；顏水龍是體制內東京美術學校，小早川則是進岡田三郎助私設的畫室學習。所以小早川認識當年剛從巴黎回來的新銳畫家顏水龍，很賞識顏水龍，所以就把十幅鄭成功有關的油畫其中一幅，由顏水龍來畫。
鄭成功在日本出生，母親是日本人，所以日本植民政府對鄭成功也很有興趣；一直到今天，台南一帶與鄭成功有關的史蹟都是日本觀光客必來一遊之處。
顏水龍畫的這幅就是「傳教士范無如區訣別圖」。後來台南歷史館把這批與鄭成功有關的油畫，移到台南赤崁樓去。也因為這批畫作移到赤崁樓，幸而得到保存；因為美軍在太平洋戰爭末期轟炸台南，台南歷史館建築與收藏幾乎全毀。顏水龍也在1944年參與了台灣總督府主持，千千岩助太郎教授負責的赤崁樓的整修工程中的彩繪及油漆。
這批畫作一直在赤崁樓掛到1960年代，國民黨政府也注意到鄭成功來台建立反清復明基地的歷史，可以用來教化台灣人（因為他們和鄭成功一樣，都是退居台灣、希望反攻中國），並封鄭成功為「民族英雄」，於是又花錢重修赤崁樓，外型是沒變，但把木構造柱子全換成鋼筋混凝土柱；也因此顏水龍1944年負責的油漆彩繪部份也全部重做，今已不存。
當年也把在台南市開山路，原本福州式鄭成功祠廟及日本神社混合的開山神社拆掉，改建一座北京宮殿式的延平郡王祠，然後在延平郡王祠旁邊蓋了一座現代式的「民俗文物館」。
這時，小早川篤四郎與顏水龍畫的這批油畫，放在赤崁樓已三十多年。因為赤崁樓根本不是標準的美術館，沒有恆溫恆溼的設備，所以這批畫作已有部份爛了。台南市政府找了畫師修補，然後再全部移到當時新蓋好的延平郡王祠民俗文物館收存。
顏水龍1935年這張「傳教士范無如區訣別圖」也壞了一部份，台南市政府找來的畫師修補時，把顏水龍的簽名也順便塗掉（推測顏水龍當年簽的是 T. Gan），簽上畫師他自己的名字。
1980年代，顏水龍教授到台南，到延平郡王祠文物館參觀，發現了一幅半世紀前自己的畫作還留在人間並公開展示，但這畫作已被修補，他的簽名被塗掉，這顯然是不尊重原作者的作法。
後來，在1989年，顏水龍教授自己重畫了一張「傳教士范無如區訣別圖」（簡稱：訣別），尺寸與原作一樣，並罕見地以漢字簽名。顏水龍教授半世紀後重畫的這張，原本顏水龍教授生前有向台南奇美文化基金會執行長潘元石先生提起（註：奇美文化基金會由奇美實業創辦人許文龍先生創辦，而顏水龍教授與許董事長的姐姐楊許仙里女士是多年好友），若有機會希望能掛回台南的延平郡王祠鄭成功文物館，但至今鄭成功文物館掛的仍是舊作。
（引自1997，《顏水龍九五回顧展：台灣鄉土情》）
（引自2009，台南縣總爺藝文中心，顏水龍特展，1989年重畫）
台南延平郡王祠旁的文物館，在1998-2002之間又閉館整修，小幅度增建，加強了展示設計及空調設備，文章開頭的照片是2003年重新開館後的情景。
現在21世紀的古畫修復技術，已開始講究以科學方法，回復畫作的原貌及光澤。並不是像以前「破壞性」的修補，或任意塗改加蓋顏料。
台中的國立台灣美術館曾舉辦過畫作修復研討會，也曾公開展示成果，當時就以顏水龍教授一幅1950年代擔任省美展評審所繳交的油畫，但後來被省政府隨便丟給某省屬機關或學校收藏的油畫作例子。這幅畫因為沒有適當保存環境，年代久遠，顏色都暗掉了。很多台灣前輩畫家因為早年擔任省展評審，都有繳交畫作，後來這些畫作散佈在省屬機關學校行庫的辦公室或倉庫，在國立台灣美術館成立後，這些畫作若出土，都移撥給國立台灣美術館收藏。
台南縣烏山頭的台南藝術大學也有相關科系及設備、人才在專事這種畫作修復技術，他們不只動用放大鏡，甚至還動用顯微鏡，還有化學分析儀器，用新的清洗技術除去畫作因年代久遠長出的附加物，儘量以恢復舊貌原貌為目的；這才是以「文化資產」的態度面對藝術作品修復。
昭和10年，也就是1935年，日本植民政府在台灣慶祝「始政四十周年」（意思是治理台灣四十周年，1895-1935），在全台都有慶祝活動，在台北舉辦大規模的博覽會，在台南則聘請一位在台灣的日本人畫家小早川篤四郎 (Kobayakawa Tokushiro, 1893-1959) ，為台南歷史館（位於台南州廳東側，毀於太平洋戰爭美軍轟炸）畫22幅台灣歷史有關畫作，其中有10幅與鄭成功驅逐佔領台灣的荷蘭人有關的歷史油畫。
小早川篤四郎自幼就來台灣，曾拜台北師範石川欽一郎（1871-1945，台灣洋畫之父）學畫；又曾返回日本，入岡田三郎助（1869-1939）在日本東京的本鄉洋畫研究所學畫，並曾入選日本帝展。
小早川篤四郎活躍於台灣、日本畫壇，與顏水龍又是師兄弟關係，因為兩人都是岡田三郎助的學生；顏水龍是體制內東京美術學校，小早川則是進岡田三郎助私設的畫室學習。所以小早川認識當年剛從巴黎回來的新銳畫家顏水龍，很賞識顏水龍，所以就把十幅鄭成功有關的油畫其中一幅，由顏水龍來畫。
鄭成功在日本出生，母親是日本人，所以日本植民政府對鄭成功也很有興趣；一直到今天，台南一帶與鄭成功有關的史蹟都是日本觀光客必來一遊之處。
顏水龍畫的這幅就是「傳教士范無如區訣別圖」。後來台南歷史館把這批與鄭成功有關的油畫，移到台南赤崁樓去。也因為這批畫作移到赤崁樓，幸而得到保存；因為美軍在太平洋戰爭末期轟炸台南，台南歷史館建築與收藏幾乎全毀。顏水龍也在1944年參與了台灣總督府主持，千千岩助太郎教授負責的赤崁樓的整修工程中的彩繪及油漆。
這批畫作一直在赤崁樓掛到1960年代，國民黨政府也注意到鄭成功來台建立反清復明基地的歷史，可以用來教化台灣人（因為他們和鄭成功一樣，都是退居台灣、希望反攻中國），並封鄭成功為「民族英雄」，於是又花錢重修赤崁樓，外型是沒變，但把木構造柱子全換成鋼筋混凝土柱；也因此顏水龍1944年負責的油漆彩繪部份也全部重做，今已不存。
當年也把在台南市開山路，原本福州式鄭成功祠廟及日本神社混合的開山神社拆掉，改建一座北京宮殿式的延平郡王祠，然後在延平郡王祠旁邊蓋了一座現代式的「民俗文物館」。
這時，小早川篤四郎與顏水龍畫的這批油畫，放在赤崁樓已三十多年。因為赤崁樓根本不是標準的美術館，沒有恆溫恆溼的設備，所以這批畫作已有部份爛了。台南市政府找了畫師修補，然後再全部移到當時新蓋好的延平郡王祠民俗文物館收存。
顏水龍1935年這張「傳教士范無如區訣別圖」也壞了一部份，台南市政府找來的畫師修補時，把顏水龍的簽名也順便塗掉（推測顏水龍當年簽的是 T. Gan），簽上畫師他自己的名字。
1980年代，顏水龍教授到台南，到延平郡王祠文物館參觀，發現了一幅半世紀前自己的畫作還留在人間並公開展示，但這畫作已被修補，他的簽名被塗掉，這顯然是不尊重原作者的作法。
後來，在1989年，顏水龍教授自己重畫了一張「傳教士范無如區訣別圖」（簡稱：訣別），尺寸與原作一樣，並罕見地以漢字簽名。顏水龍教授半世紀後重畫的這張，原本顏水龍教授生前有向台南奇美文化基金會執行長潘元石先生提起（註：奇美文化基金會由奇美實業創辦人許文龍先生創辦，而顏水龍教授與許董事長的姐姐楊許仙里女士是多年好友），若有機會希望能掛回台南的延平郡王祠鄭成功文物館，但至今鄭成功文物館掛的仍是舊作。
（引自1997，《顏水龍九五回顧展：台灣鄉土情》）
（引自2009，台南縣總爺藝文中心，顏水龍特展，1989年重畫）
台南延平郡王祠旁的文物館，在1998-2002之間又閉館整修，小幅度增建，加強了展示設計及空調設備，文章開頭的照片是2003年重新開館後的情景。
現在21世紀的古畫修復技術，已開始講究以科學方法，回復畫作的原貌及光澤。並不是像以前「破壞性」的修補，或任意塗改加蓋顏料。
台中的國立台灣美術館曾舉辦過畫作修復研討會，也曾公開展示成果，當時就以顏水龍教授一幅1950年代擔任省美展評審所繳交的油畫，但後來被省政府隨便丟給某省屬機關或學校收藏的油畫作例子。這幅畫因為沒有適當保存環境，年代久遠，顏色都暗掉了。很多台灣前輩畫家因為早年擔任省展評審，都有繳交畫作，後來這些畫作散佈在省屬機關學校行庫的辦公室或倉庫，在國立台灣美術館成立後，這些畫作若出土，都移撥給國立台灣美術館收藏。
台南縣烏山頭的台南藝術大學也有相關科系及設備、人才在專事這種畫作修復技術，他們不只動用放大鏡，甚至還動用顯微鏡，還有化學分析儀器，用新的清洗技術除去畫作因年代久遠長出的附加物，儘量以恢復舊貌原貌為目的；這才是以「文化資產」的態度面對藝術作品修復。
