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這部電影看完後的感覺：

原本以為會有大量當時台灣美術家的戲份，後來發現不多；黃導演本人是男主角黃清埕的後代家屬，仍偏重黃清埕成長過程（尢其是男主角哥哥，即黃導演父親，戲份特別多），黃清埕的愛情故事，及黃家家族歷史等等。

原本以為片中會有陳德旺、藍運登（是與男主角同時在東京租同一間畫室）的戲份，演這些前輩的人是有出現，但沒有特別介紹誰是藍運登，誰是陳德旺，誰是張萬傳，也沒有很多台詞。

謝國鏞是有特別介紹，但戲份也不多，只有四、五場戲，例如黃清埕到台南來住謝國鏞家裡，來台南為有錢人做雕像，黃清埕過世後謝國鏞幫他辦遺作展等等。

片中亦有MOUVE畫展的鏡頭，鏡頭當然是以黃清埕為中心，顏水龍教授也是MOUVE會員及展出者，應該在畫展會場人群中的某位，但沒有特別介紹。顏水龍曾在MOUVE展覽展出竹工藝作品及竹傢俱多件，這些作品是台陽展沒有的，顏水龍也有提供油畫展出，電影畫面沒有做到這麼細。

我邀請去的台南老藝術家們也覺得，本片並沒有針對黃清埕的雕塑作品多做深入比較介紹，不過我有跟這幾位前輩說明，這部片不是只放給美術家看，是給所有台灣人及地球人看的，所以美術的討論沒有很深入，但黃導演另有拍記錄片版本，是學術性質，就會有台灣美術史的討論，記錄片裡會有謝里法教授等人的訪問。

此外黃導演不愧是學院派出身，整個畫面構圖處理不錯，飾演男主角的演員是新生代歌手，所以音樂也是由男主角處理，處理得不錯，主題曲有台灣哭調仔的感覺，的確是那個時代的反應。

黃導演本身也是女性主義的研究者，專長女性電影，所以本片中有女性自覺意識，就在女主角（黃清埕女友、現代修畫技師徐懷鈺）身上呈現。

不過原先宣傳的重點，從神戶開出的「高千穗丸」號被擊沈的那一刻，因為電影預算及成本之故，所以就簡單帶過。這部小成本的電影，是無法與鐵達尼號(TITANIC)幾十億美金製作拍攝成本相提並論。

男主角不是職業演員，外型與黃清埕狂放不拘的個性很像，但因為是第一次演戲，沒有放得很開。我覺得導演應該幫他設計一些很狂妄的小動作或口頭禪，以符合這位天才藝術家的特性。

此外這部片以台語、日語發音，這也是符合當年時代的歷史。台灣過去很多電影，演日本時代的劇情，竟然是講北京話，真是見著鬼了。

這部電影讓年輕一代台灣人可以了解過去真實的歷史，了解台灣在日本時代的真正情形，絕非過去國民黨時代唬爛宣傳的悲慘殖民生活，日本時代的台灣人就有很豐富的精神文明，也有比當時支那各省還進步的建設成果及物質文明。日本人對台灣人是暴虐歧視沒錯，但也讓台灣走進世界舞台，正式成為世界文明的一份子！

它正式演出時我會強力動員給我的親友學生們去看，我自己也會再去花錢看一遍。

也希望台灣會有下一部以本土藝術家為主角的電影能早日開拍。

這篇中央通訊社發的稿子，百分之九十五的文字是照我所撰寫的新聞背景參考稿；這是主辦單位南社提供給本次台南試映會的媒體記者運用參考。

我有特別加強電影與台南的關係，讓這則新聞更能在地化、本土化，更有人情味及藝文氣息，不讓特映會變成純粹商業宣傳。

2005-10-07：中央社：女性導演黃玉珊新片以本土藝術家為題材

我寫的給台南的媒體記者用的新聞稿如下：


「南方紀事之浮世光影」電影
台南特映會新聞背景稿

台灣南社主辦及提供

「南方紀事之浮世光影」電影（網站：http://www.straitstory.com.tw/）台南特映會，在10月8日上午11點在台南市大遠百娛樂城的華納威秀舉行特映會，此片預定在10月21日在全國各大戲院上映。

這部電影主角是早逝的台灣前輩雕塑家黃清埕(1912-1943)，本片主要是描述黃清埕的藝術生命、愛情、親情故事，黃清埕的故事讓台灣人能回顧見證過去台灣真實的歷史，也是台灣第一部以本土藝術家為題材的史詩電影。

本片導演黃玉珊，目前擔任台南烏山頭國立台南藝術大學音像記錄研究所副教授，從事獨立製作、女性電影、影視編導、記錄片及電影評論工作近二十年。黃導演是學院派的導演，特別重視電影中的藝術價值，所以本片並非通俗商業片可比擬。黃導演是澎湖人，在高雄成長，正是這部電影男主角黃清埕的姪女。黃導演這部片子正是她家族的故事，是黃導演最滿意的作品。本片主要演員則有閃靈樂團主唱Freedy、徐懷鈺、張鈞甯、林鴻翔等多位新生代偶像，亦有多位台灣知名美術家在片中客串演出，共襄盛舉。

本片男主角黃清埕(1912-1943)為澎湖人，留學日本東京美術學校雕塑科，作品入選日本帝展及多項美術大展，正待要在美術界大放光芒之際，卻在1943年因乘坐往來台灣與日本的「高千穗丸」客輪在基隆外海被美軍擊沈而遇難。黃清埕在回台之前，已接到北平藝專的聘書，原本返台後要到日軍佔領下的北京任教。戰後台南的美術界領導人，台南美術研究會創會會長郭柏川教授，當年也曾在北平藝專任教過。

本片是以倒敘法，由一位油畫修復者因接觸黃清埕遺作，而對黃清埕作品及故事好奇，打聽到黃清埕遺作是由其好友，前台南一中美術老師謝國鏞（1908-1975）所收藏，因此來到台南市謝國鏞生前宿舍，想找尋埋在宿舍後院防空洞內的黃清埕遺作，沒想到人事已非。

黃清埕先生，在日本東京求學期間，放假常回來台灣。黃清埕是澎湖人，但常來台南，就住在前台南一中美術老師謝國鏞家裡，黃清埕生前在台南也接過一些仕紳塑像的案子，得到台南市地方人士的資助，黃清埕的遺作亦有部份被日本時代台南市仕紳家族所收藏。

黃清埕曾加入日本時代末期的MOUVE（行動美術集團），此會是在日本留學的台灣人美術家陳德旺、黃清埕、洪瑞麟與張萬傳等人所發起，當年定居台南市的謝國鏞、顏水龍也是其中會員。此會因謝國鏞之故，在台南市謝國鏞家族開設的望鄉茶室辦過展覽會，此茶室位於台南市末廣町（今中正路），日本話茶室是喝茶聊天的地方，類似今之咖啡廳；此外黃清埕也在台南公會堂（戰後的台南社教館）辦過個展。因此黃清埕雖不是台南人，但在他生命歷程最後幾年，與台南市有相當大關係。

本片另一位要角謝國鏞，廈門美專畢業，曾到日本川端畫校深造，曾入選日本時代的台展、府展，戰後擔任台南一中美術老師，並為1953年創立的台南美術研究會創會元老之一，曾是陳水扁總統、李安導演等名人的美術老師，1975年過世。

本次台南特映會，主辦單位南社特別邀請多位與片中主角有淵源的台南美術界前輩為貴賓參與觀賞，例如台南一中退休工藝老師陳夏傑夫婦（雕塑家，謝國鏞在南一中與南美會的同事；其哥哥陳夏雨與黃清埕在東京期間同時得到多項美展入選，同為重要的台灣人雕塑家）、台南一中退休工藝老師郭滿雄夫婦（雕塑家，謝國鏞在南一中與南美會的同事）、台南前輩名醫陳一鶴夫婦（南美會創會元老，謝國鏞同事，其岳父六十多年前曾請黃清埕做過塑像，陳夫人小時曾親眼看過黃清埕做塑像）、亦邀請主角之一謝國鏞任教的台南一中校長張逸群及祕書張力中，及台南市長許添財、市議員李文正、邱莉莉，及台南市文化界人士、學者等貴賓參加。

補充介紹一下台南的陳一鶴醫師

陳一鶴醫師夫婦與張炳堂先生在電影散場後合影：


陳一鶴醫師，大正九年生(1920)，85歲，祖先是澎湖人，但上一代到台南市開業。陳醫師的父親也是留日學醫（是中學就去日本唸），年紀約略比顏水龍教授大，在日本留學時，就與同是留日顏水龍教授很熟。

陳醫師說，顏水龍教授回來台南市時，經常去找他父母親；所以他也跟顏水龍教授很熟。

陳一鶴醫師的丈人，六十多年前邀請年輕的黃清埕做雕像，陳一鶴醫師夫人，小時候親眼看過黃清埕在捏陶土做她父親的雕像，所以這次電影的特映會，陳醫師夫人非常高興有這部電影的拍攝，一定要來看這位她小時候的偶像黃清埕的傳記電影，散場後先生娘還預約了幾十張電影票，要去分贈親朋好友來看這部電影。這座黃清埕的遺作，目前由陳一鶴醫師收藏。

陳醫師本人是學醫，但跟日本時代的知識份子一樣，對美術、音樂、文學都有涉獵。陳醫師是終戰後才完成學業，回到台灣。

他父親那一輩，就與當年住在台南市的顏水龍、廖繼春（在長老會中學，今台南市長榮中學任教）、林茂生博士（台灣第一個博士，美國哥倫比亞大學教育大師杜威的高徒，當時在今成功大學當圖書課長）時常有來往。

陳醫師本人則是在戰後追隨郭柏川近二十年。在1952年台南創立的台南美術研究會，郭柏川是創會會長，陳是創會的會員之一。陳醫師是業餘藝術家，也是收藏家。

陳一鶴醫師提到，郭柏川與顏水龍兩位，其實在日本東京美術學校是同一個教授岡田三郎助（Okada Saburousuke）的 Studio 出來的。郭柏川比顏水龍大兩歲，但顏水龍比較早進到東京美術學校唸書。兩人雖是同一個老師教的，但郭柏川後來又跟日本野獸派梅原龍三郎（Umehara Ryuzaburou）。郭柏川與顏水龍的畫風、人格特質完全不同。

陳一鶴醫師說，顏水龍是紳士，講話輕聲細語；但郭柏川是鱸鰻（流氓），霸道而凶悍。不過兩位大前輩的藝術修養都非常深，他身為晚輩是望塵莫及的。郭柏川是1974年就過世，他說顏水龍比較好命，還親眼見證了台灣的本土化及民主化。

郭柏川曾為陳一鶴醫師畫過油畫像，1968年畫，目前由陳一鶴本人收藏：


他說郭柏川為他畫像時，動作很快，雖然拿油畫筆在宣紙上（這是郭柏川畫作的特色），宣紙本身是平面，但動作好像在做立體的雕塑一樣！

陳一鶴的別莊就在台南古蹟赤崁樓東側。是他父親留下來的日本時代兩層樓漂亮房子，我以前經過就很有印象，因為他家門口一直到1990年代，門牌仍故意保持日本時代的地址寫法。

他看我是建築出身的，就特別跟我說，赤崁樓在日本時代有過修復，彩繪、壁畫都費心思去做，可惜戰後有次大整修，整個亂重建。

我一聽，馬上就告訴他，日本時代1944年的赤崁樓大整修，壁畫彩繪部份，正是顏水龍教授主持的！

他吃了一驚，說他年輕天天看這些彩繪，頗為感動，卻不知道竟是熟悉的大前輩顏水龍留下來的！他以為是日本時代，認真的某位日本彩繪師傅留下來的作品呢！1944年赤崁樓整修期間正值太平洋戰爭期間，他人在日本唸醫科，所以不知道這段歷史，他回到台灣時日本已投降戰敗了。

預告片：

mms://www.taiwanus.net/tpe/south-gp.wmv

or

http://www.taiwanus.net/tpe/south-gp.wmv

這部電影中，有兩個場景，理論上顏水龍是有在現場的。

一是1942年，MOUVE在台南公會堂（戰後改名台南社教館）舉辦展覽。顏水龍不但有參加，還提供了竹藝作品。這很可能是顏水龍暫時退出他1934年參與創辦的台陽畫會，加入這個新興藝術團體MOUVE的原因；因為這個MOUVE團體允許當年新興前衛的藝術創作，甚至商業設計、產品設計等等，顏水龍當年正在從事的竹工藝創作，就拿到MOUVE展出。顏水龍在這個新興美術協會裡，年紀最大，資歷輩份最高。

這場戲導演當然把焦點放在主角黃清埕上，其他MOUVE會員並沒有在電影中特別介紹。

二是1943年，黃清埕遇船難過世後，他在台南市最好的朋友謝國鏞，幫黃清埕在台南公會堂（戰後改名台南社教館）舉辦遣作展。電影裡，邀請了當年住在台南市的蔡培火先生(1889-1983)去參觀。蔡培火是雲林北港人，在日本時代長住台南市，與霧峰林獻堂稱兄道弟，從林獻堂日記看得到，蔡培火三不五時就去霧峰找林獻堂談事情；蔡培火也擔任過林獻堂領導的台灣文化協會中的文化部長。因為蔡培火與林獻堂稱兄道弟，相信顏水龍也跟蔡培火也常有見面的機會。1943年，由於顏水龍已結婚成家，在台南州開辦南亞工藝社及竹藝工房，太平洋戰爭進入緊張階段（美軍潛水艇出沒在台灣外海）的緣故，從《民俗台灣》中可以察考，顏水龍待在日本東京的時間已大幅減少，大部份時間都留在台灣。所以黃清埕1943年在台南市的遣作展，顏水龍出席的機會是很大的。

黃清埕對台灣人來說，是個英才早逝的藝術家，在這部電影以前，台灣美術史很少提到他，是個陌生的名字。所以黃導演在電影中花了很多時間，在交待黃清埕本人的生平及家族故事，也使得這部電影劇情很緊湊，幾乎每一分鐘就變換了一個場景。黃清埕家族以外的人，就沒有機會深入介紹。

電影中有很多雕塑作品，除了少數幾個與主角黃清埕有「對手戲」的雕塑作品是複製的黃清埕遺作；在電影畫面中的現場做背景的其他雕塑作品，有些是跟台中前輩自學雕塑家，資深廣告人王水河先生借來的。王水河也是顏水龍教授居住在台中市時期的好友之一。展覽現場是借台中市文化中心畫廊拍攝的。

此外戰後留學日本東京藝術大學（前身就是東京美術學校）的師大美術系退休教授陳景容，也在片中客串黃清埕在東京美術學校畫室中的老師。陳景容教授客串演出這個角色，非常自然，眼神動作就是百分之百的日本美術教授，日語也很道地，我相信是一次就OK的。

前衛出版社：南方紀事之浮世光影 電影書



這本書，有附一張CD，不過這CD好像是電腦才能讀的，都是WAV格式。這張CD，主要是片中配樂二十多首（演奏曲），但沒有電影正式網頁聽到那首男主角Freedy唱的歌。

書則有兩大部份。第一部份是著名台灣美術史作家兼畫家，李欽賢先生所寫的「本事」，詳述1940年代的台灣、日本美術史，美術家，以及黃清埕的一些研究。李欽賢先生，十多年來幫雄獅美術寫了不少本台灣美術家的傳記，所以在本書裡也貢獻了他的私人研究及收藏（照片、文字）

第二部份是電影劇本。電影裡以日文講的就以日文（但有漢文翻譯），台語的就以台語（但有附北京話漢字翻譯），北京話的就用北京話。

此外，有數十幅電影劇照，全體電影工作人員名單等等。

電影DVD已出版，請洽：

http://buy.yahoo.com.tw/gdsale/gdsale.asp?gdid=339590

訂價399元；本片有四種字幕，三種語言（日語、台語、北京語）發音；並加贈電影原聲帶 CD 一張。

電影中畫面介紹：


1943年，黃清埕乘坐「高千穗丸」遇難後，家屬親友為他在台南舉辦「遺作展」。此時顏水龍教授已定居台南，且因與黃清埕同屬MOUVE畫會之故，顏水龍教授應是此展覽的協助參與者之一。



此展覽極可能在台南公會堂或其他展覽館舉辦，可惜拍攝期間台南公會堂古蹟正在整修，無法拍電影，電影是去台北的「台灣師範大學」（原日本時代，台北高等學校）拍的。

台南公會堂已於2007.01整修完成，恢復原有風貌，這張照片是我拍的；這裡是顏水龍教授定居台南時期常來辦展覽的地方，也是日本時代台南最重要的藝文展覽表演場所：




黃清埕遺作展來了一位貴賓，就是北港人，日本時代定居台南的蔡培火(1889-1983)先生。他是顏水龍義父霧峰林獻堂先生的好友，也是文化協會成員；某種程度來說，蔡培火等於是顏水龍教授的長輩。

林獻堂晚年到日本養病不回台灣，蔡培火曾奉國民黨之命去日本勸（騙）老友林獻堂回台，但林獻堂沒有答應，最後老死異鄉日本。

飾演蔡培火的演員是中部雕塑協會的理事長，雕塑家邱泰洋（黃導演的丈夫也是台中的雕塑家，本片得到台灣許多雕塑界、美術界的協助）。背對鏡頭的是黃清埕的哥哥，畫面中引薦蔡培火給黃清埕家屬的，說不定就是顏水龍教授。








MOUVE畫展開幕，最右兩位是黃清埕夫婦，其餘為MOUVE美術協會成員，這個歷史場景，顏水龍教授應該是在其中，顏教授是這個年輕的MOUVE美術協會裡，最年長資深的一位，而且也做過台展評審。可惜電影以黃清埕為主線，並沒有太多篇幅在同時代其他台灣美術家。







另一個有趣的場景也可以介紹一下：



這是黃清埕帶女友回到澎湖，在當公學校教員的哥哥家吃飯，他家是澎湖傳統三合院。

哥哥與黃清埕、黃女友三人坐在主桌吃飯，大嫂卻是為了帶四個小孩在旁邊吃飯（沒有坐主桌）。黃導演是專攻女性主義電影的導演，這一幕其實是在表達，台灣傳統家庭中女性的配角地位。



片中小孩坐的就是竹製「椅轎」。對顏水龍教授推動工藝過程中有研究的網友都知道，「椅轎」是顏水龍教授早年推動工藝振興運動時，最重要的台灣代表竹工藝品，也是那個年代台灣常見的家用竹工藝傢俱。







左起為謝國鏞（戰後台南一中美術教師）、黃清埕、黃清埕哥哥、台南一位有錢的老闆。這位老闆出錢買黃清埕的雕塑作品，等於是贊助寄付這位在日本唸書的年輕藝術家，當年有多位台南的醫生老闆都請黃清埕做雕像。

電影中這位老闆提到，他有買嘉義的陳澄波、當年住在台南的廖繼春的畫作收藏。